raf_sh

КЛОТИЛЬДА

из Гийома Аполлинера


Ветреница и водосбор
В саду раскрылись чередой
Где грусть являя свой укор
Спит меж любовью и враждой

Здесь наши тени но сама
Ночь скрадывает их следы
И солнце поглощает тьма
И солнца темные плоды

Волшебна молодость наяд
Волос пленительна волна
Но ты все дальше дальше в сад
За тенью что тебе нужна


[Из сборника « Alcools » («Алкоголи»), 1913]

(перевод 10.09.2025)

_____________________________________

( ... оригинал и работы других переводчиков ... )

На кривобокой улице, в глубинном
французском городке, ну да, в предгорье
французских Альп, когда почти стемнело,
нам подвернулся местный ресторанчик
после прогулки в этих самых Альпах –
и кстати: пропадают с голодухи,
как обронил Вийон (по Эренбургу)
в какой-то из напористых баллад;
в такое время точки общепита
уже закрыты, ну а тут светилось
окно, горел двойной фонарь у двери,
и жизнь еще не отступила в ночь.

Запарковавшись поверней на спуске,
вошли мы. Как ведется, был по стенам
развешан немудреный гарнитур –
баян, багор, воронка, кофемолка,
ансамбль медных сковород – а также
забытых знаменитостей афиши,
и, к счастью, скоро приняли заказ.

Что нам досталось à la carte, не помню,
но вся новелла сводится к тому,
что где-то там в углу сидели двое
уже прибравших круг дежурной пиццы
и ждущих счета; легкое касанье
парящих рук их выгнуло пространство
под собственный закон – который мы
давно и прочно выучили, чтобы
вот так, войдя в случайный ресторанчик,
распознавать энергию любви.


✑ 30.08.2025

Одно из важных и, по общему мнению, довольно загадочных стихотворений шестнадцати-с-половиной-летнего на тот момент поэта. Написано в форме классического триолета и содержит немало элементов тогдашнего сленга (150 лет минуло, как-никак), возможных двусмысленностей/эвфемизмов и густоэротических метафор, что позволило многочисленным исследователям, читателям и переводчикам толковать его содержание и связь с реальной биографией автора в зависимости от их мировоззрения и ориентации. Сам Рембо, между тем, утверждал в одном из писем, что ничего особенного не подразумевал.

В билингве Артюра Рембо (М. Радуга, 1988 г.) стихотворение приведено в весьма вольном переводе Владимира Эммануиловича Орла (1952–2007), а здесь я в конце привожу вдохновенно-мастерский (как всегда) перевод Михаила Павловича Кудинова (1922–1994). Я в него заглянул по окончании работы, так что все совпадения «случайны», навеяны самим оригиналом и, видимо, сходством концепций.

Перелистывая билингву Артюра Рембо 1988 г. издания (М. Радуга), наткнулся на строку из стихотворения «Вечерняя молитва» (Oraison du soir) в переводе безвременно убитого Бенедикта Лившица (1887–1938): «Прекрасный херувим с руками брадобрея» (Je vis assis, tel qu’un ange aux mains d’un barbier).

Связь с «Власть отвратительна, как руки брадобрея» О. Э. Мандельштама очевидна, тем более шестистопный ямб, но тихо кашлянувшее по этому поводу дежавю потребовало еще и залезть в сеть. Искать долго не пришлось, обнаружилось в «Живом Журнале» у светлой и печальной памяти Андрея Коваля (1962–2014), моего тогдашнего почитаемого «френда»:

***

https://andrei-koval.livejournal.com/538696.html

12 сентября 2011 г.

Поэт, творящий внутри той или иной традиции, ощущает её как единое целое. То же чувствует и читатель, хорошо с этой традицией знакомый. Он способен слышать переклички.

Бывают аллюзии легко опознаваемые <...>. Бывают аллюзии далеко не столь очевидные. Чтобы их опознать, требуется особо сильная оптика <...>.

Знаменитый стих Мандельштама «Власть отвратительна, как руки брадобрея» идёт от зачина «Прекрасный херувим с руками брадобрея» из сонета Рембо в переводе Бенедикта Константиновича Лившица (1886-1938).

***

P. S. По части же подтекстов мандельштамовского брадобрея Константин Елисеев подсказал статью Р. Д. Тименчика в НЛО №3, 2004 ( https://ruins.magazines.gorky.media/nlo/2004/3/ruki-bradobreya-ili-shest-podtekstov-v-poiskah-utrachennogo-smysla.html ):

«Знаменитая ныне [8] строка из мандельштамовского “Ариоста”: Власть отвратительна, как руки брадобрея, — числит среди своих литературных источников, наряду с прочими [9], и французский — строчку перевода Бенедикта Лившица из “Oraison du soir” Артюра Рембо [10] — “Je vis assis, tel qu’un ange aux mains d’un barbier”», и т. д.

Первый перевод на русский язык: Вариан Фрай «Выдать по требованию» (Varian Fry “Surrender on Demand”, 1st release 1945). Это название отражает параграф «мирного договора» между гитлеровской Германией и сдавшейся Францией, требующий от Франции выдачи всех германских беженцев, которых выявит Гестапо.

Вариан Фрай в 1940-1941 гг. по заданию самоорганизованного американского комитета по Срочному Спасению (Emergency Rescue Committee, ERC) руководил в Марселе полуподпольной сетью вывоза из Вишистской Франции беженцев от нацизма – евреев и неевреев. Работа шла несмотря на энергичное сопротивление правительственных органов – как Виши, так и США, да и параллельные спасательные организации юга Франции были недовольны дерзостью действий Фрая, не желавшего соблюдать коллаборационистские законы Виши. В результате он продержался в Марселе тринадцать месяцев и спас более полутора тысяч человек. Среди которых было много знаменитостей интеллектуальной элиты, в т. ч. знаменитые среди меня Ханна Арендт, Жан Арп, Ханс Беллмер, Виктор Браунер, Андре Бретон, Марк Шагал с женой Беллой, Марсель Дюшан, Макс Эрнст, Лион Фейхтвангер, Леонард Франк, Артур Кестлер, Вифредо Лам, Клод Леви-Стросс, Жак Липшиц, Альма Малер, Генрих Манн, Андре Масон, Матта, Ремедиос Варо и Бенжамин Пере, Виктор Серж (Кибальчич), Франц Верфель, Волс и другие. Список ошеломляющ, один только спасенный сюрреализм чего стоит.

В книге есть и кое-какой мой вклад: по просьбе переводчика Александра Колотова, который затеял, организовал и выполнил весь проект, я провел разыскания о некоторых малоизвестных персоналиях, почти не оставивших следов в источниках. Что-то из найденного вошло в подстрочные примечания.

Книга вышла в Ганновере и доступна в издательстве Берковича «Еврейская старина» по Print on Demand.

#chamberlainsuneducated




( … two more pictures … )

( … читать … )

Тулуза понимаете ль Лотрека
Давайте назовем артистом века
И вправду век перекатился в век
И вот он на коне Тулуз-Лотрек

В ходу цилиндры трости пляски скачки
Канканы бесшабашные девачки
Тулуз очкарик коротышка бог
Среди всего он выделиться смог

Мы собственно о даре дар о дар
Какой тебя выискивал радар
Глоток шипучки взгляд из-за кулис
Как здорово что все мы собрались

Как здорово что пляски и постели
Перестелились в постеры пастели
И в то что на пари неуловимо
Пари необоримая лавина

Закон существованья коротышек
Пусть лучше не хватает чем излишек
На дерзости не выкуплен патент
Шипучие объятья кокс абсент

Альби торчит торжественно и мрачно
Для матерей не все так однозначно
Накрылся век открылся новый век
Прощаемся прощай Тулуз-Лотрек


26.01.2025
____________________________

( ... примечания ... )

Вторая часть минипроекта «Девичьи ночи».

В 2014 г. еще одна замечательная мастерица французского шансона, на этот раз вполне современного, приспособила описанный прославленный опус Колетт Ренар 1963 г. к компьютерно-интернетовским социально-сетевым реалиям нашего мира. Градус прямой фривольности здесь пониже, но она все равно заметно просвечивает.

Итак, автор дополнительных слов и исполнитель: Жанна Шераль (Jeanne Cherhal, n. 28 février 1978), французская шансонье, пианистка и композитор. Свой бакалаврат по философии она защитила в Нантском университете на тему «Поэма в прозе у Макса Жакоба».

Вольный перевод мой, 29.12.2024.



Фото: L'album «L'an 40» de Jeanne Cherhal (2019) © Zazzo


( ... читать дальше ... )

« Et leur assiette se tient toute droite… »

Над нашими тарелками висят еще тарелки –
Поведал нам небрежно колючий Жак Превер.
Не вовсе безобидны такие посиделки
Под пристальным контролем недобрых высших сфер.

Тарелки с облаками, тарелки на затылке,
Со звездами тарелки, тарелки на столе…
Как наши мысли бравы, как наши чувства пылки,
И как шаги победны по выгнутой земле.

Чем воскормить амбиции, чем воспитать гордыню,
Чем успокоить сердце и растревожить мозг?
Реакция Майяра придружит нам пустыню
И упасет от жажды и высоленных розг.

Отпей из этой чаши, отведай с этой стойки,
Макушкой ощущая неблагосклонный взгляд.
Держи прямее спину хоть в дружеской попойке,
Хоть на дневной прогулке, и не смотри назад.


10.11.2024