синкретическое

[raf_sh]

В далекой юности меня поразил следующий поэтический этюд:

Лодка колотится в сонной груди,
Ивы нависли, целуют в ключицы,
В локти, в уключины — о погоди,
Это ведь может со всяким случиться! <…>

(Б. Л. Пастернак «Сложа весла», 1917)


В озаряющий момент рождения метафоры автор стихотворения ощущает то, что в теории аналитических функций назвали бы инверсией относительно единичной окружности (или вообще замкнутой кривой): лодка, в которой происходит неозвученное впрямую свидание (сам цикл стихотворений все же назван «Развлечения любимой»), оказывается внутри грудной клетки – и там себе колотится; сердце же, можно предположить, выскакивает за инверсионную границу и, расширяясь, как вселенная, получает возможность снаружи наблюдать происходящее с лодкой, причем со всех сторон сразу. Этот смысловой сценарий поддерживается инвертированной же звукописью: ЛОдКа – КОЛОтится.

И это еще не всё. Во второй строке мы видим уже явственную картину отражения прибрежных деревьев в воде, что достигается опять же звуком: ИВЫ НАВИсли (совсем палиндромически было бы ИВА-Н-АВИсла).

Вот каких текстовых эффектов может добиваться автор… с соответствующим уровнем одаренности. При этом я более чем допускаю (основываясь и на собственном опыте), что обо всей этой механике сам поэт в момент написания даже не задумывался.

Некоторое количество подобных примеров от разных (немногочисленных) творцов что-то прояснило мне тогда в понятиях «дар», «мастерство» и т. д.

В свете изложенного – вопрос к читателю, почти загадка: какого композитора мог подразумевать тот же автор в стихотворении 1919 года:

«Рояль дрожащий пену с губ оближет»…

Задуманный мной ответ – только гипотеза, но не без обоснования. Предшественников такого толкования я в сети не нашел.


John Singer Sargent
Two Women Asleep in a Punt under the Willows, 1887
Oil, canvas, 55.8×68.5 см
Calouste Gulbenkian Museum, Lisbon, Portugal




Ответ:

Сознательно или бессознательно включенная, в приведенной строке заметна анаграмматика фамилии композитора: Рояль дрожаЩий ПЕНу с губ оближет...

См. также известную пастернаковскую обсцессию Шопеном:

Опять депешею Шопен / К балладе страждущей отозван... (1918)

Опять Шопен не ищет выгод... (1931)

Так некогда Шопен вложил / Живое чудо / Фольварков, парков, рощ, могил / В свои этюды... (1956)

И т. д.

Первыми пришли к тому же выводу (пусть и по более интуитивным соображениям) grisabella и riftsh .