Доменикино в галерее Уоллес
Jan. 2nd, 2015 05:23 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
raf_sh
20 февраля 2013 г., Лондон, галерея Уоллес.
Доменикино (Domenichino, Domenico Zampieri, 1581–1641)
Художник "болонской" школы, высоко ценимый европейским католическим и светским истеблишментом, почитаемый Стендалем и чуть не похороненный Джоном Рёскиным.
"XVIII век шумел триумфами этой школы, ее слава завоевала Европу. По общему мнению, Караччи, Доменикино, Гвидо Рени заняли место рядом с великими мастерами Возрождения, рядом с Рафаэлем, Микельанджело, Корреджио и Тицианом. ...
Репутация болонцев, освященная двумя веками поклонения, казалась чрезвычайно прочной. Но она немедленно рухнула, как только были поняты и оценены художники, жившие в Италии до Рафаэля, и как только утеряла свою силу вера в академию. Это понятно: живопись Болонской школы во всем является противоположностью живописи кватроченто; академия Караччи, с другой стороны, была прототипом всех европейских академий. Отвергая болонцев, наше время выказало лишь последовательность художественного вкуса, ту самую последовательность, которая заставляла некогда людей, воспитанных на Доменикино и Гвидо Рени, не видеть красоты Боттичелли и Пьеро делла Франческа. И естественно, что самые решительные удары болонцам нанесла литература той страны, которая первой признала и полюбила прерафаэлитов. Со своей пророческой строгостью Рескин говорил о Доменикино: "Человек, написавший Мадонну дель Розарио и Мученичество св. Агнесы в болонской галерее, вполне очевидно, не способен сделать что-либо хорошее, значительное или верное в какой бы то ни было области, каким бы то ни было путем и при каких угодно обстоятельствах".
Суровость этого приговора понятна: он был произнесен в пылу защиты великого и справедливого дела. Что иное мог сказать о Доменикино Рескин, которому во всей свежести и чистоте открылось искусство Джотто? Но теперь, когда наше отношение и к болонцам, и к ранним итальянцам стало более спокойным, более критическим, слова Рескина не кажутся справедливыми. Никто не станет отрицать теперь, что Доменикино был очень одаренным художником и что ему удалось сделать немало хорошего."
(Муратов П.П. "Образы Италии")
"Персидская сивилла"
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2015-01-02 05:15 pm (UTC)no subject
Date: 2015-01-02 05:34 pm (UTC)no subject
Date: 2015-01-02 05:30 pm (UTC)Художник на вкус.
Сложно сказать так сразу, что здесь является загадкой:
излишнее послушание во взгляде, покрасневшее ухо от того, что портретируемая слышит
(какой запомнилась художнику, чтобы он выбрал именно это ее состояние),
странная небрежность в изображении этого самого уха.
по мелочам - потерян слой защитного лака на картине. Или небрежно нанесен.
Из непонятного: книга, на которой лежит ее левая рука, видимо, утеряла замочек, что было
не свойственно книгам того времени. Золочение среза книг - типичная примета старинных книг.
Что за книга- тоже непонятно. Вопрос знатокам.
На редкость непропорциональное в самой фигуре, утопшей под тяжестью складок тканей -
слишком маленькая грудь. Заметно при первом же взгляде на работу.
Второй вопрос знатокам: Чей профиль украшает брошь навороченной на голову материи.
Сладость, конечно, во все, что изображено на этой картине. Особенно в старинной пряжке
для крепежа одежной драпировки на правом плече.
Прерафаэлиты монументальны, т.е. для украшения соборов.
и никакого сфумато :)
спасибо, Раф
no subject
Date: 2015-01-02 05:36 pm (UTC)no subject
Date: 2015-01-02 05:59 pm (UTC)Тем не менее, захотелось рассмотреть. Чтобы устранить пакостность названия.